-
'Erg mooie posters. De kwaliteit is geweldig en ze werden heel snel geleverd!'
-
'Een winkel die je echt gezien moet hebben. Enorme keuze aan posters. We zijn er ruim een uur gebleven!'
-
'Perfect om een cadeau te vinden. De prijzen zijn heel scherp. En ze kunnen het direct voor je inlijsten en inpakken.'
Over de kunstenaar
De draaiende lichamen in deze gravure laten de figuurstudies van Jacopo Palma the Younger van dichtbij zien. In Venetië schilderde Palma religieuze taferelen en kreeg hij opdrachten voor het Dogenpaleis, waar menselijke gebaren op veel grotere oppervlakken verhalen vertelden. Het lichaam tekenen vormde de basis van die schilderkunst; het was niet slechts een voorbereidende oefening. Palma stierf in 1628, dus deze plaat verscheen in 1636 na zijn dood. Hier is zijn belangstelling voor de menselijke figuur op kleinere schaal te bestuderen, los van de monumentale omgeving waarmee zijn Venetiaanse schilderkunst wordt geassocieerd.
Het kunstwerk
Een overtuigende figuur leren ontwerpen begon met voorbeelden zoals die in How to draw human bodies. Deze gravure uit 1636 is plaat 17 van Rules for learning to draw human bodies. Ze diende als lesmateriaal, niet als een op zichzelf staand verhaal. Putti, de kinderfiguren die we kennen uit de klassieke kunst en de renaissance, boden leerlingen een onderwerp om de anatomie te bestuderen. Het blad uit een tekenhandleiding getuigt van een kunstopleiding waarin het bestuderen van bestaande voorbeelden centraal stond. De historische betekenis schuilt in die verbinding tussen waarnemen en zelf bedenken.
Stijl en kenmerken
Bleke lichamen vullen het blad; hun ronde buiken komen tevoorschijn uit dicht gearceerde schaduwen. Bovenaan leiden omgekeerde hoofden en gebogen benen het oog langs overlappende figuren. Verder naar beneden maken staande kinderen plaats voor een liggend lichaam langs de onderrand. Fijne gegraveerde lijnen volgen de rondingen van de ledematen, terwijl donkere kruisarceringen de figuren van elkaar scheiden. De crèmekleurige ondergrond verzacht het contrast tussen zwarte inkt en onbedrukt papier. Het oog wisselt steeds tussen afzonderlijke gebaren en de wirwar van omringende lichamen: eerst volgt het een hand, dan vindt het de bijbehorende arm.
In het interieurontwerp
Boven een smal walnotenhouten bureau in een werkkamer zou deze verticale poster aansluiten bij een opengeslagen schetsboek eronder. Een smalle donkere lijst zou de gegraveerde schaduwen weerspiegelen zonder met de figuren te concurreren. Tegen licht pleisterwerk zou de prent vanuit de bureaustoel te bestuderen zijn, waar de kleine gebaren goed te bekijken blijven. Zo staat de inrichting niet los van het kijken naar kunst: beide maken deel uit van de werkplek. De historische tekenpraktijk krijgt er een plaats in het dagelijks leven, met ruimte om tussen twee bladzijden even naar de figuren te kijken.